民宿设计丨理想第二居所,拿捏得当的原生态空间
大理是个好地方,山高水长,空气好,气候宜人。2015年的秋天,设计师李益中和几位朋友到此一游,偶遇一房子,一见钟情便收为己有。通过几年精心改造,打造出了一个原生态舒适空间。设计师希冀退休之后可以将这里作为自己的休憩之地,而当前先将它作为客栈使用,取名为“浥尘客舍”。
房子打动设计师的地方有两点。第一是这个房子与环境关系,有公共绿地环绕,掩映在一片竹林背后;第二是房子的空间结构不错,而且里边有一个内向的小庭院。
设计一开始就是围绕这个中间的小庭院展开的。设计师把这个内庭用玻璃钢构封闭成室内空间,成为一个充满阳光的中庭,以此为核心,整理其他室内空间。
接下来是掘地三尺,拓展了部分地下室的空间,包括一个下沉庭院。前院设置了一个水庭,并在旁边加叠了一个亭子,成为一个观赏池鱼和休憩的空间。
屋顶为了更好的景观,加盖了一层露台。如此,苍山、洱海的风景360°尽收眼底。所有这些改造工作都以不破坏原建筑风貌为原则,看似大刀阔斧,但其实都是依循建筑的设计逻辑反复推敲缜密进行的。通过对内部空间及建筑形态的梳理,打通了建筑从室外环境到室内空间的任督二脉,浑然一体了。
设计师给客栈取了一个名字“浥尘客舍”,灵感来自于唐代诗人王维写的那首诗“渭城朝雨浥轻尘,客舍青青柳色新”。在全国各地都被雾霾笼罩的当下,大理依然蓝天白云山青水秀,用“浥尘”作为客舍的名字有特别的意义,润湿身上的灰尘,在客舍享一段岁月静好的时光。
岁月静好,是关于时间的故事,而光是时间的使者。曾经参观过斯里兰卡国宝级设计师巴瓦的自宅,真切地感受到巴瓦对光的处理和控制。在“浥尘客舍”的设计中,光的控制同样被放到一个特别重要的位置上。
空间的设置除了考虑功能和景观,更加入了光的考量,昼夜晨昏,阴晴雨雪,每一刻都有不同光的变化。空间的转折迂回,起承转合,每一处都会有不期而遇的光影。光影的流转,时间的流逝,就在这多变的空间中默默地发生,传达恬淡宁静的意境。
每一间客房的空间形态都不一样,朝向也不一样,在客房的设计中根据布局、光线等要素来选择形式、色彩和质地,在保证相对统一的前提之下,让每一间客房都各有特色。
在设计过程中,设计师喜欢待在工地上,感知空间形态以及每一道光线,然后利用直觉做设计。在负一层的01号房,朝北偏西,釆光比较柔和,下午的时候有斜阳照进来,设计师在空间中感觉到一种隐约的“侘寂”之美,于是就在“侘寂”这个方向去发展,做得比较自然、平和、质朴。
在二、三层的大房,因为朝南,阳光充足,就大胆地用了黑红配,创造了饱满而热烈的空间感受。
“浥尘客舍”与其说是一间客栈,设计师更愿意称之为另一个家,或者说第二居所。因为在实施过程中,基本没有考虑投入与产出,计算多少时间收回成本,而是以自己家的标准来建造,正可谓“已所不欲勿施于人”,绝不含糊。所以在设备、床及床品上都有大量的投入,以期达到设计师所要求的舒适标准。
在艺术品陈设上,大都是自己的珍爱收藏,这里有美国著名摄影师阿诺· 拉斐尔·闵奇恩的摄影作品,有广州新生代艺术家林于思的东方意境的绘画作品,也有从日本京都千辛万苦带回来的日本女画家的油画作品……这些艺术家的作品丰富了空间的质地,丰富了空间的内涵。
习惯了在大城市做设计,作品中往往透射出较为强烈的都市感和设计感,而在大理这样一个比较休闲的城市,必须做出相对放松的感觉。看过很多的客栈,为客栈店主玩票所作,有许多灵光一闪的东西,但总的说来太散漫,没有骨架,因为显得品相不高;而有些科班出身的设计师所做的客栈设计,又因为太过控制显得生硬而灵气不足,让人放松不下来。
作为设计师要如何拿捏这个度显得非常重要。“浥尘客舍”这个案子对我来说算是一种尝试。自己花钱自己试。帮别人设计花钱不心痛,这回花自己的钱好像也没心痛过,都为美的创造。
设计师简介>>>
李益中
大连理工大学建筑系学士
意大利米兰理工大学设计管理硕士
深圳大学艺术学院客座教授
中国建筑学会(全国)理事
李益中空间设计(深圳、成都)创始人
都市上逸住宅设计创始人
浥尘客舍创始人
中国知名室内设计师,空间设计策略专家。李益中善于对场所及空间的综合研判,制定恰当的设计策略,将平凡的空间化腐朽为神奇,并以简炼、艺术的手法创造空间的极致美感。
他曾荣获CIID中国室内设计学会2002年度全国最佳设计师称号,2001年全国室内设计大赛一等奖,2008年APSDA亚太地区最佳设计作品大奖,2013年金堂奖中国十佳酒店设计奖项,2016年美国室内设计中文版封面人物。
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